一、感受德彪西的钢琴音乐（论文文献综述）
马筱萌[1]（2021）在《德彪西《为钢琴而作》的创作与演奏分析》文中提出
徐明川[2]（2021）在《《贝加莫组曲》中前奏曲的演奏诠释》文中指出克洛德·德彪西是法国伟大的印象派作曲家,被誉为印象派音乐的创始人,他的作品在音乐史上占有及其重要的地位。在德彪西的钢琴作曲中,《贝加莫组曲》占据了非常重要的地位,这不仅仅是其早期钢琴作品的代表作,同时也是其印象主义风格由萌芽走向成熟的代表作。虽然这部作品还未形成真正意义上的印象主义风格,但在一定程度上继承了古典主义与浪漫主义的传统,并在和声运用上探寻了新的创作手法,使音乐逐渐摆脱了浪漫主义抒发个人情感的特质,从而转向了音乐对自然景色等客观事物的描绘。为二十世纪音乐的创作打开了一个新的世界。《贝加莫组曲》作为作品中大胆的探索与尝试为德彪西后期的作品奠定了重要的基础,值得我们深入推敲。《贝加莫组曲》分为四个分曲,本文重点诠释《贝加莫组曲》的前奏曲。如何运用适当地演奏技法诠释《贝加莫组曲》中的前奏曲是每一个演奏者需要研究的课题。因此,本文共分为四章来分析作品,第一章是绪论,第二章介绍了作者的生平与作品创作背景。第三章对作品曲式结构、和声进行简要分析。第四章结合自身学习与演奏体会,从演奏技法上出发,对触键、踏板以及情感的把握等方面作为重点来分析,深入研究作品难点,力求精准的表达作者意图与音乐的风格,为教学者、学习者、演奏者提供相对综合和有价值的参考。
董德鑫[3]（2021）在《德彪西《格拉纳达之夜》音乐分析及演奏分析》文中研究表明印象派代表人物--德彪西,他的音乐创作不同于古典时期和浪漫时期。他不受古典主义传统创作手法的束缚,摆脱浪漫主义的情绪影响,在创作中不断创新和突破,因此他的作品中没有严谨的结构,也没有复杂的情感,而是具备奇特的憧憬、梦幻的色彩和摇摆不定的感觉。钢琴作品《版画集》（1903）创作于德彪西印象主义风格成熟时期,共由三首乐曲组成。其中第二首《格拉纳达之夜》从构思、题材、曲式结构及和声处理都很新颖,充满着浓郁的西班牙风情,同时也将印象派创作技艺发挥的淋漓尽致。这首作品不仅体现了德彪西音乐的独创性还体现了德彪西所追求的创作信念。
张盈盈[4]（2021）在《德彪西《版画集》中“诗与画”般的意境美》文中研究表明《版画集》是德彪西的代表作之一,《塔》《格拉纳达之夜》《雨中花园》几首作品在音乐界的地位非常重要,作品中所洋溢的"诗与画"般的意境美,一直倍受德彪西研究者所推崇.通过分析德彪西《版画集》中所蕴含的审美意象和东方情怀,分别从绘画性和诗歌性两个角度,阐释其"诗与画"般的意境美.
何思明[5]（2019）在《德彪西音乐与印象派绘画之关系研究 ——谈德彪西艺术歌曲之意境》文中研究表明音乐与绘画之间本为不同的艺术表现方式却有着密切的联系。笔者查阅书籍文献及自身艺术实践经验中,对德彪西所处的当时的时代、社会、哲学、艺术背景以及当时对研究艺术家的史料记录进行分析,从印象派绘画与印象派音乐的诞生、创作特征、印象派音乐对印象派绘画的借鉴及二者受东方文化的影响的相似性比较,得出结论,从而进一步从德彪西艺术歌曲的歌词、钢琴伴奏及声音表现来分析德彪西艺术歌曲中歌词的“景”、钢琴的“画”、声音的“色”,从而分析如何理解德彪西音乐中的画面,并表现德彪西艺术歌曲中的意境,进而提出借助设计中的“情绪板”尝试在德彪西艺术歌曲意境的理解在声乐教学过程中的运用,希望能为学习德彪西艺术歌曲的教师、歌者提供一些教学方法,以便更准确地诠释德彪西的作品,期待本文的完成能为跨学科研究提供一点参考,也希望能体现跨学科研究声乐作品重要意的义。
闫晓旭[6]（2019）在《德彪西《版画集》的艺术特征与演奏研究》文中研究说明印象主义音乐诞生于十九世纪末二十世纪初,德彪西作为印象派音乐的鼻祖,突破了古典主义和浪漫主义的陈规,开辟了新的钢琴创作领域,为现代音乐的发展奠定了基础。他大胆的运用东方民间音乐素材,追求全新的主题发展模式,打破传统和声和和节奏的进行方式等特点,其音乐具有独树一帜的风格。《版画集》是德彪西创作风格成熟阶段的标志,代表其创作生涯的重大转折,淋漓尽致的体现了其钢琴创作技法的精华和养分。《版画集》作品包含三首曲子,德彪西用含蓄、暗示、象征的手法向我们展现不同的客观景致以及瞬间印象。通过独创性的音乐语言表现出一种朦胧的音乐效果和丰富的音乐色彩。这部作品对于演奏者有着极高的技术要求。触键、踏板以及音色等技术难点是掌握这首作品乃至印象派钢琴作品的关键之处。本文通过对德彪西的印象主义音乐形成、《版画集》的艺术特征及演奏技巧的分析,使学者全面了解德彪西钢琴创作特色,感受德彪西的创造精神以及《版画集》的艺术内涵,通过对音乐语汇和印象特征的深入学习,把握演奏尺度,并在演奏中升华对印象主义音乐的认识。
张悦[7]（2017）在《德彪西《阿拉伯风格曲》第二首创作风格与演奏分析》文中研究说明阿希尔·克劳德·德彪西（1862-1918）是近代"印象派"音乐代表人物。其作品两首《阿拉伯风格曲》创作于1888年,是艺术水准极高又相对容易学习,为演奏者普遍接受,是钢琴音乐作品中经典的代表作之一。两首《阿拉伯风格曲》中第一首流传度更为广泛,也有大量的研究文献,而对第二首的研究和演奏上目前能够参考的文章并不多见。本文重点在于对第二首的风格解析及演奏技巧分析,从而丰富对第二首《阿拉伯风格曲》的理论研究,并对其演奏提供有价值的启示和帮助。
王思萌[8]（2017）在《德彪西《贝加莫组曲》的作品分析和演奏诠释》文中指出本文主要对《贝加莫组曲》的创作特点和演奏技法这两个问题进行研究。在创作特点方面,采取文献研究、理论结合实际、归纳总结等方法,通过《贝加莫组曲》对浪漫主义的传承与创新以及其独特的创作技法进行分析,来研究德彪西早期钢琴作品丰富的色彩和独具一格的创作手法。基于对《贝加莫组曲》的创作特点的分析,结合笔者演奏过程中对作品中的音乐形象、节奏和速度、力度、音色、指法及踏板这些演奏风格与技法的心得体会,以阐述这首组曲作为德彪西早期钢琴音乐的重要性以及对印象派音乐风格的影响。
王瑛,孙铭晗[9]（2017）在《德彪西早期钢琴作品《冥想曲》的分析与演奏》文中认为德彪西作为十九世纪末二十世纪初的法国着名作曲家、钢琴家、评论家,他的音乐创作特点及众多音乐作品一直是很多学者研究的对象。本文以德彪西早期创作的一首钢琴小品《冥想曲》为切入点,来探索德彪西早期音乐创作的一些特点。
董梦婕[10]（2016）在《德彪西钢琴前奏曲的音乐风格与演奏技巧初探》文中研究指明德彪西的钢琴前奏曲是一部享誉世界的钢琴曲名作。这部曲集深受当时印象主义风格的影响,大胆的开辟了绘画与文学相结合的音乐表现形式,运用和声与复合拍子等多种创作技巧缔造了独特的音乐风格。而在演奏这部风格独特的曲集时,则要尤为注意对多种触键技巧的掌握和多层次踏板的运用,以展现德彪西钢琴前奏曲的独特音乐风格。
二、感受德彪西的钢琴音乐（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、感受德彪西的钢琴音乐（论文提纲范文）
（2）《贝加莫组曲》中前奏曲的演奏诠释（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、选题的目的和意义 |
| 二、学术价值及应用前景 |
| 三、国内外研究现状 |
| 第二章 作者与作品的创作背景 |
| 一、德彪西生平简介 |
| 二、《贝加莫组曲》中前奏曲的创作背景 |
| 第三章 《贝加莫组曲》前奏曲音乐分析 |
| 一、曲式分析 |
| 二、和声分析 |
| 第四章 《贝加莫组曲》中前奏曲的演奏诠释 |
| 一、触键的处理 |
| 二、踏板的运用 |
| 三、情感的把握 |
| 注释 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）德彪西《格拉纳达之夜》音乐分析及演奏分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题的目的和意义 |
| (一)选题的目的 |
| (二)选题的意义 |
| 二、学术价值及应用前景 |
| (一)学术价值 |
| (二)应用前景 |
| 三、国内外研究现状分析 |
| (一)国内研究现状 |
| (二)国外研究现状 |
| 第一章 德彪西《格拉纳达之夜》介绍 |
| 一、德彪西及《版画集》简介 |
| 二、《格拉纳达之夜》创作背景 |
| 第二章 作品音乐分析 |
| 一、曲式结构 |
| 二、和声分析 |
| 三、乐谱标记 |
| 第三章 演奏技巧分析 |
| 一、力度与速度 |
| (一)力度 |
| (二)自由速度 |
| 二、节奏 |
| (一)基本节奏(哈巴涅拉节奏) |
| (二)变化节奏 |
| 三、音响效果处理 |
| (一)触键方式 |
| (二)主题突出 |
| (三)层次分明 |
| (四)踏板应用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（4）德彪西《版画集》中“诗与画”般的意境美（论文提纲范文）
| 1 德彪西主要钢琴作品和风格 |
| 2 《版画集》的诞生及主要内容 |
| 3 《版画集》的审美意象及东方情怀 |
| 3.1 审美意象 |
| 3.2 东方情怀 |
| 4 《版画集》中“诗与画”般意境美的阐释 |
| 4.1 绘画性的阐释 |
| 4.2 诗歌性的阐释 |
| 5 总结 |
（5）德彪西音乐与印象派绘画之关系研究 ——谈德彪西艺术歌曲之意境（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 印象派绘画与德彪西音乐之诞生 |
| 第一节 印象主义思潮诞生的哲学背景 |
| 第二节 印象派绘画的诞生 |
| 第三节 德彪西音乐的诞生 |
| 第二章 印象派绘画与德彪西音乐特征之关联 |
| 第一节 印象派绘画与德彪西音乐的内容与题材 |
| 第二节 印象派绘画与德彪西音乐的表现手法 |
| 第三章 印象派绘画与德彪西音乐受东方艺术之影响 |
| 第一节 印象派绘画中的东方元素 |
| 第二节 德彪西音乐中的东方印象 |
| 第三节 小结 |
| 第四章 德彪西艺术歌曲的意境体现 |
| 第一节 诗中有景——象征主义诗歌对景色的描绘 |
| 第二节 乐中有画——钢琴伴奏中的画面信息 |
| 第三节 声中有色——歌唱音色的变化及处理 |
| 第五章 歌唱“意境”的表现与教学 |
| 第一节 作品的选择与分析 |
| 第二节 借助设计中的“情绪板”辅助画面的想象 |
| 第三节 德彪西艺术歌曲的教学意义 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（6）德彪西《版画集》的艺术特征与演奏研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 德彪西的印象主义钢琴音乐 |
| 第一节 诗画结合的意象世界 |
| 第二节 印象主义的音乐个性 |
| 第二章 《版画集》的艺术特征分析 |
| 第一节 民族性艺术手法探究 |
| 一、《塔》的调式及织体 |
| 二、《格拉纳达之夜》的节奏及旋律 |
| 三、《雨中花园》的织体及曲调 |
| 第二节 印象主义音乐语汇 |
| 一、独创的和声 |
| 二、新颖的曲式 |
| 三、丰富的织体 |
| 四、多变的旋律 |
| 第三节 象征主义文化符号 |
| 一、隐喻性的意象表达 |
| 二、文学性的创作手法 |
| 第三章 《版画集》的演奏诠释 |
| 第一节 多声部音响的层次性 |
| 第二节 多声部音响的模仿性 |
| 第三节 多声部音响的描绘性 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（7）德彪西《阿拉伯风格曲》第二首创作风格与演奏分析（论文提纲范文）
| 一、德彪西的创作风格 |
| 二、《阿拉伯风格曲》第二首的曲式结构分析 |
| 三、《阿拉伯风格曲》第二首演奏分析 |
| (一) 节奏型的运用 |
| (二) 速度和力度的变化 |
| (三) 呼吸的运用 |
| 四、结语 |
（8）德彪西《贝加莫组曲》的作品分析和演奏诠释（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、《贝加莫组曲》的创作背景 |
| （一）德彪西简介 |
| （二）《贝加莫组曲》的创作背景 |
| 二、《贝加莫组曲》的作品分析 |
| （一）《贝加莫组曲》的曲式分析 |
| （二）《贝加莫组曲》的创作风格 |
| 三、《贝加莫组曲》的演奏诠释 |
| （一）《前奏曲》 |
| （二）《小步舞曲》 |
| （三）《月光》 |
| （四）《帕斯比耶舞曲》 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）德彪西早期钢琴作品《冥想曲》的分析与演奏（论文提纲范文）
| 一、德彪西早年音乐经历 |
| 二、《冥想曲》作品分析 |
| 1. 调式调性及和声分析 |
| 2. 音阶 |
| 3. 声部分析与持续音 |
| 三、《冥想曲》的演奏技巧 |
| 1. 触键 |
| 2. 旋律 |
| 3. 表情记号 |
| 结语 |
（10）德彪西钢琴前奏曲的音乐风格与演奏技巧初探（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、引言 |
| 二、德彪西钢琴前奏曲的音乐风格 |
| （一）绘画与文学相结合的音乐表现形式 |
| （二）不予解决的增减和弦与不协和音程的使用 |
| （三）节拍、节奏的特殊性 |
| 三、德彪西钢琴前奏曲演奏技巧 |
| （一）力度、音色与触键 |
| （二）弱音踏板与选择踏板的运用 |
| 四、结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附件 |
四、感受德彪西的钢琴音乐（论文参考文献）
- [1]德彪西《为钢琴而作》的创作与演奏分析[D]. 马筱萌. 山东艺术学院, 2021
- [2]《贝加莫组曲》中前奏曲的演奏诠释[D]. 徐明川. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [3]德彪西《格拉纳达之夜》音乐分析及演奏分析[D]. 董德鑫. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [4]德彪西《版画集》中“诗与画”般的意境美[J]. 张盈盈. 鞍山师范学院学报, 2021(02)
- [5]德彪西音乐与印象派绘画之关系研究 ——谈德彪西艺术歌曲之意境[D]. 何思明. 中国音乐学院, 2019(09)
- [6]德彪西《版画集》的艺术特征与演奏研究[D]. 闫晓旭. 南京师范大学, 2019(04)
- [7]德彪西《阿拉伯风格曲》第二首创作风格与演奏分析[J]. 张悦. 北方音乐, 2017(21)
- [8]德彪西《贝加莫组曲》的作品分析和演奏诠释[D]. 王思萌. 西北师范大学, 2017(06)
- [9]德彪西早期钢琴作品《冥想曲》的分析与演奏[J]. 王瑛,孙铭晗. 当代音乐, 2017(02)
- [10]德彪西钢琴前奏曲的音乐风格与演奏技巧初探[D]. 董梦婕. 河南大学, 2016(03)