一、浅析商品包装设计中的心理策略（论文文献综述）
罗溪[1]（2021）在《“复归于朴”观念在现代包装中的情感化设计研究》文中研究表明随着生产力的发展和社会的进步,消费者需求随着消费观念在变化,逐步从满足基本生活需求向满足精神审美需求转移。这些变化推动了包装行业的变革,包装不再只是起到保护商品的作用,而是愈求精美、华丽,成为企业、品牌为谋求商业利益最大化的一种手段。消费者对包装设计“漂亮”印象,只是来自生理本能层次的判断,表面精致的包装,实际上设计是缺乏民族传统文化内涵支撑的。过度包装导致包装的成本大于商品价值,这样的现象不在少数。因此包装设计必须深入挖掘本民族的文化特色元素,再运用到设计中去,才能有效解决我国的包装设计中,过度包装、缺乏文化内涵等问题。本文试图从中国传统“朴”文化入手,从情感化设计的本能层、行为层和反思层对“复归于朴”观念下的情感层次与包装设计的关系进行深度探究,从而使现代包装设计满足基本功能,同时满足消费者的审美情趣,并在包装设计的色彩、版式、材质及造型等方面提倡“复归于朴”的观念,使包装设计满足人们更高层次的心灵需求。首先,本文探讨“朴”审美文化的内容及在不同艺术领域的展现形式;现代包装设计所处的社会环境、存在的主要问题及应对思路。其次,探究“复归于朴”观念与现代包装设计之间的情感关联,及情感化设计的可行性与必要性,从包装的外观、功能及消费者情感满足三个方面,总结归纳出“复归于朴”观念在现代包装设计中情感层次的表现;通过分析民艺思想“心灵”与“物质”的关系在现代包装设计中的表现,以及与“复归于朴”观念的关联,构建“复归于朴”观念在包装设计中的模型。在情感化设计的方法论指导下,从自然而然、情感体验、美与用三个方面进行概括,提出“复归于朴”观念在现代包装中的设计应用框架。最后通过糕点包装的设计实践,论证“复归于朴”观念在糕点包装设计中的可行性和必要性,寻求独具中国传统文化特色的包装设计发展道路,为多元的现代包装设计提供新思路。
杨璞玉[2]（2021）在《版画的符号化表达在北奇神包装设计中的应用》文中指出消费者在挑选产品时除了注重产品本身质量与功能之外更加注重产品包装,在这个极具包容性的社会时代下,人们的审美需求也变得更加多元化。因此在艺术设计中包装的新颖独特逐渐成为了设计发展的必然趋势。版画艺术是我国的艺术文化瑰宝。将版画艺术形式与包装设计巧妙结合,可使产品包装更具文化内涵,创造出更完美的视觉效果。本课题主要研究版画的符号化表达在北奇神产品包装设计中的应用。笔者想要通过具有地域特色与符号化表达强烈的版画作品,提炼版画作品中的符号化再设计,并与北奇神特色产品包装设计相结合。这样可使品牌的独特个性彰显出来,包装呈现出一定的文化内涵。既满足了包装的独特新颖,同时更是对版画艺术的传承与发展起到了促进作用。首先,笔者通过对企业所在地,具有地域特色的版画作品进行鉴赏与分析,对其进行一个全面了解,同时实地考察了北奇神产品包装设计的现状,归纳整理了问题,并对出现的问题原因以及应对策略进行分析。结合北奇神产品包装设计的现状,提出了版画的符号化表达在北奇神产品包装中的应用发展方向。其次,在北奇神产品包装设计上锁定对北奇神王牌产品“北奇神茶”为设计主体。以及其他产品进行问题分析。从设计艺术学的角度,将版画作品中具有地域特色的符号化表达运用到包装设计中为设计的基本思路。此外还需考虑到版画的符号化在北奇神包装设计中的价值体现等问题。最后,对北奇神茶产品包装设计进行战略实践,产品包装类型上可以根据北奇神茶的规格和型号进行设计。每个消费者都有自己的购买需求,不同阶层的需求也各异,因此,系列化产品包装设计可以更好的表达产品的质量,更能满足消费者对产品各自用途的需求,也会符合购买群体的心理期盼。从而提升产品的包装设计水准,也可更好的提升品牌形象与市场营销。
王梦雨[3]（2021）在《基于情感体验下的“南仓口”王家烧麦品牌形象设计研究》文中认为在当今社会人们的生活方式和消费水平都发生了巨大的变化,消费者在进行购买活动时追求的并不只是一件仅供使用的具有实用功能的产品,更多的是在这个产品当中获得一些心理层次的愉悦,追求一种情感的满足[1]。另外国内的“老字号”品牌在如今这个快节奏的时代,品牌形象升级问题有待得以解决。在设计层面,如何运用“老字号”的历史文脉讲好品牌故事,并在“老字号”的品牌形象设计之中加入与其品牌文化和品牌理念相关的内容,以此来促进“老字号”品牌的发展。本论文结合情感体验理念为“老字号”品牌形象设计寻求突破口,冲破原有的桎梏,以引人入胜而又引人深思的情感体验设计给予消费者更多的情感体验。本文总结出关于情感体验设计在“老字号”品牌形象设计中的设计策略、设计原则和设计方法,以理论指导实践进行本次设计的主题“南仓口”王家烧麦品牌形象设计,丰富品牌内涵又拓展了品牌情感。本篇论文分为五个章节,首先是针对情感体验、“老字号”品牌的国内外研究现状进行详细阐述,并表明本篇论文的研究目的和意义,为本次论文和设计实践铺垫出研究路径;第二部分把论文与设计的相关理论即情感体验和“老字号”进行详细具体的分析研究,并列举出优秀的实践案例,总结出本次设计可行的设计思路和研究策略;第三部分将“南仓口”王家烧麦的品牌现状与品牌所在地石家庄“老字号”品牌进行了市场调研与分析,并详尽表述品牌的受众人群;第四部分就为本次的设计实践做出理论的铺垫,具体阐述设计策略、设计原则和设计方法,在此也列取出大量的优秀的案例相结合,以得到切实可行的实践方式;第五部分将第四部分的设计方法与策略投入到“南仓口”王家烧麦的具体设计实践中,设计出品牌的标志、字体、图形、色彩、文案、包装等的内容,在设计中融入情感元素,使消费者获得更多更丰富的情感体验。本论文选取情感体验作为“南仓口”王家烧麦品牌形象设计的理论指导,对于品牌来说是一个飞跃的升级,也是对于情感体验理论的一次扩充和尝试。在情感体验理论的指导之下对“老字号”品牌进行全新的升级设计,总结出切实可行的设计形式和设计方式,也为之后的“老字号”品牌形象设计提供可借鉴的基础。
张梓滢[4]（2020）在《基于认知心理学的儿童食品包装设计研究》文中研究表明儿童成长过程的心理变化与对外界事物信息的提取息息相关,信息被提取的一个重要途径就是儿童直接接触产品,这个信息摄取的过程就是儿童认知心理的培养过程。随着经济的进步,消费产业结构逐渐将儿童消费者作为目标对象而大力推崇儿童产品市场的发展,儿童食品行业也包括其中。对于食品行业来说,儿童群体是一个潜力巨大的消费群体,而包装作为食品最先接触的载体,除了应具有保护食物的基本功能外,还应具备促进食品销售、提高儿童认知心理能力和身心健康水平的作用。但在实际生活中,包装设计因极易忽视儿童认知心理问题而导致包装问题愈发凸出。因此,将认知心理学理论运用到儿童食品包装设计之中,使其能为儿童的身心健康带来积极影响,同时对儿童食品包装设计领域研究产生一定的价值。本文通过查阅大量资料并结合案例对认知心理学的儿童食品包装进行要素分析和设计研究。全文共分六章,其中第三、四章乃本论文研究的重点和难点。第一章,阐述论文研究的背景及研究现状,拟定论文研究的目的、意义,选定论文研究的方法。第二章,通过对现有理论的分析总结,归纳出认知心理学的相关概念、儿童认知心理特征及儿童食品包装设计中引入认知心理理论的意义。第三章,对儿童食品包装设计案例与问题进行分析论证。首先,对儿童消费状态中的心理与行为进行研究分析,其次对现代食品包装设计的限制因素进行探讨。第四章,进行基于认知心理学的儿童食品包装设计原则和策略的研究,对认知特征指引下有关包装的各类要素进行分析,论证儿童食品包装中设计元素表达同儿童进行认知、情感交流的重要性。第五章,对儿童食品包装设计发展趋势进行展望,围绕生态化、智能化、互动化三项理念进行探讨。第六章是论文结论,对于本文进行总体性叙述。
宋天元[5]（2020）在《贵金属礼品的包装设计研究》文中认为中国自古以来就是“礼仪之邦”,礼品馈赠一直是人们社会生活的重要组成部分,是一种传递情感的方式。因此用来表达人们感情关系的拥有着“礼”和“情”双重内涵的礼品包装显然作用被放大。而贵金属礼品作为一种特殊的礼品类型,其包装设计就更需具备更加丰富的特征。而这种特征不仅需要与不同贵金属礼品类型传达的文化符号结合起来,还要考虑到贵金属的一些固有特殊属性。如金的货币属性、质地的高延展性、银的易氧化性等。贵金属礼品种类繁多,从应用上可以分为有具备投资属性的“章”、“币”、“条”类,有具备文化收藏价值的工艺品类,有融入日常生活的实用型礼品类,更有最为大众所知的饰品类。其所体现出的特殊性,正是贵金属礼品包装设计的意义之所在。随着现代文明的发展,产品工艺水平的进步,我们应肩负责任,理解并继承优秀传统的同时,还应不断摸索探寻新的维度,找准消费市场和人文的平衡点,不断去发掘贵金属礼品包装设计的应用方向、文化内涵和审美趣味,使礼品和包装做到真正的“以人为本,为人服务”。本篇文章主要通过对礼品包装的溯源来延伸出贵金属礼品包装的发展现状,面临的问题,以及如何更好的完成贵金属礼品的包装设计。并在此基础上探讨了贵金属礼品包装与个人消费,市场销售间的可能性。随着时代发展的需要,礼品包装不仅仅只是一层外包装,我们要尽可能从以人为本及社会经济发展方向来设计包装,将吸引性、引导性、文化性、互动性、差异性系统的结合在贵金属包装设计中,以此来丰富贵金属礼品设计的审美品味和文化内涵。
宋哲琦[6]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中研究表明《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
刘晓晴[7]（2020）在《青岛啤酒包装设计的历史与文化研究》文中提出一定时期的政治、经济、历史文化肯定对一定时期的产品及其包装设计有一定的影响;一定时期的产品及其包装设计也肯定会体现一定时期的政治、经济、历史文化环境。本研究试从青岛作为殖民统治地的特殊性出发,分析青岛啤酒核心产品包装中所蕴含的殖民文化、地域文化、民族文化、审美文化等,探究其包装的整体发展。首先,对酒类产品包装以及其中的啤酒包装进行研究,着重分析了酒类包装的分类,为后续内容提供一个大的研究环境。探究了啤酒包装的发展历史和影响啤酒包装的因素,从而引出之后政治历史等因素在青岛啤酒包装中的体现。其次,通过青岛啤酒的历史因素,分析德国、日本等殖民文化以及国民政府时期到新中国成立青岛解放后各个时期的政治历史文化在青岛啤酒包装设计和广告中的体现和影响。然后,通过对现如今青岛啤酒包装设计以及代表性包装设计思想的深入研究,并通过与国内外知名啤酒品牌在包装设计上的对比,分析不同啤酒品牌优秀的包装设计思路,总结出当今青岛啤酒包装设计的创新之处和需要改进之处,进而总结出青岛啤酒包装之后的发展方向:个性化、民族化、绿色环保、品牌化、增强国际化视野与关注中包装、外包装的设计。最后,通过整个研究分析出青岛啤酒包装设计所存在的意义。对企业:促进青岛啤酒的销量带动企业的发展;提升青岛啤酒企业形象和品牌认知度。对社会:带动地方及青岛城市的发展;提高大众审美和我国啤酒包装的总体水平;提升消费文化。
吴昊霖[8]（2020）在《北欧设计风格在快销式生活用品包装设计中的应用研究》文中指出北欧设计风格自诞生以来,就是设计界中一股不可忽视的重要力量。北欧设计经过了漫长的岁月洗礼,其在设计风格与设计策略上不懈且坚定的坚持在如今也得到了全世界的认可。中国作为悠久历史与文明传承的国家,与北欧各国一样有着丰富的社会价值和悠久的历史文化理念价值,以及较为全面的民族审美高度。如今,随着中国在社会文明、经济、文化领域所取得的长足进步,对于产品及其包装的功能需求、审美需求也日益高涨。在这样时代发展大背景之下,将本土文化与现代先进设计理念相结合,进行再设计的呼声也日益高涨。现代设计的发展得益于德国包豪斯设计学校将设计的准入门槛的降低,而北欧产品设计及包装设计的设计工业化实践,将设计从传统的个性化、高端化、定制化属性中进化为商业价值的现代工业化设计;北欧设计的成功为中国建立生活文化与工业产品的结合,民族文化属性与艺术审美属性的统一提供了很好的思维方式和设计策略方向。本文将以北欧设计风格作为研究的切入点,通过对北欧的设计风格与中国目前的设计理念进行比较分析,找到北欧设计发展与中国设计现阶段发展需求的相似之处,并从中提取有价值的设计方向并形成一定的设计思维模式,尝试性地通过中国传统文化价值观的思维,结合现代传播学理论和北欧风格的设计手法,对快销品的包装设计进行有意义地分析与探索。本文的研究内容主要有四个部分:首先从思想和设计理念层面,介绍并分析“北欧设计”的设计思想和价值观,提取北欧风格的设计内涵;其次,结合现实,从“传统价值观”和“自然哲学观”中进行观点凝练,将凝练的观点与如今的北欧设计内涵元素进行对比,提取、融合北欧设计风格中的内涵元素对本土文化元素和价值观念进行二次设计;再次,通过包装设计的传播学属性,对融合本土化元素和价值观的北欧设计风格进行模型建构,以验证新元素在包装设计中的感染力和传播属性;最后是运用研究成果制成一套既具有本土文化价值取向,有蕴含北欧设计内涵元素的包装设计成果,为产品的包装设计探索出一条有意义的设计思维和方式路径。
刘绍勇[9]（2020）在《品牌视觉识别设计美学研究》文中研究指明品牌因其在市场营销与传播方面的优势,正在跨越商业与产品领域广泛应用于众多生产与服务领域,很多品牌都通过视觉识别设计系统来体现自身的理念和个性,一个品牌的颜值则从视觉形象识别开始。视觉识别设计系统是品牌形象最直观的视觉表达形式,作为最广泛的视觉语言,它涵盖了品牌每一个与受众接触点的设计,为品牌形象的构建提供了一个更宽阔、更立体的空间。因此,视觉识别设计已为品牌战略的重要手段和组成部分,它是展示品牌文化和传播品牌信息价值的最重要载体,在品牌形象塑造和传播中起到了重要的作用。面对美学经济条件下的消费市场,品牌的视觉识别设计所要谋求的不再是“认识”而是“认知”、“认可”,在审美营销条件下,美学在设计领域中起着至关重要的作用,因为美学的作用提升了视觉识别设计的表现力、识别力,能够让品牌在任何时候都可以做到与受众完全沟通交流,并因此最大限度的获得竞争力与传播力。构建一套完美有效的视觉识别系统已成为一个品牌增加附加值,并获得经济效益和社会效益最重要的因素之一。近些年在我国,虽然视觉识别设计在社会实践中取得了长足的进步和可喜的成绩,但对视觉识别设计美学的研究则还处于起步阶段。所以,积极倡导在营销与传播中进行视觉识别设计美学研究是十分必要的。从品牌与视觉识别设计美学的关系层面看,品牌与设计美学的相关理论是研究基础,视觉识别是研究对象,而设计美学是研究的视角。何为视觉识别设计美?视觉识别设计美是如何形成的?如何创造视觉识别设计的美,以及视觉识别设计美的如何应用?如何提高视觉识别设计美学在品牌塑造和传播信息价值方面的作用等等,是视觉识别设计美学必须研究的命题。绪论部分是对视觉识别设计美学的研究对象和研究意义、研究现状以及研究方法进行介绍,并对相关概念作进一步解析和说明;第二章在视觉识别设计美学的框架搭建上,着重从视觉识别设计美学的构成、视觉识别设计的审美属性及其美学价值方面进行阐述;第三章回溯了视觉识别设计的历史,主要梳理艺术风格流派对视觉识别设计的影响,视觉识别设计产生的历史渊源及其对中国的影响,并分析了影响视觉识别设计发展的演进因素;第四章主要从视觉识别设计的审美基础要素入手,分别阐述了图形、色彩和文字等设计要素美以及规范美的表达;第五章着重探讨了视觉识别设计美学应用,概括总结出视觉识别设计审美的判断依据,提炼出原创与多维表现传达的个性美、系统性与灵活应用构筑的整体美、持久性和多元文化呈现的时代美等三方面的创新观点,并列举设计案例进行具体论述和解读。结论与展望部分对本文研究所得的成果观点以及现实意义进行了总结,并对本课题研究存在的不足和今后的研究设想做出说明。本文是笔者基于自身20多年的设计实践积累与感悟出发,以视觉识别设计与美学的关系为切入点,全方位探究视觉识别设计美学的生成机制,提出具有理论探索与实践应用价值的命题。希望能为视觉识别设计找寻新的设计方法和思路,为品牌形象建设及视觉识别设计带来新的思考。
章琼丹[10]（2020）在《中国肥皂包装的发展与创新设计研究》文中研究说明近年来我国从政府层面大力扶持国产品牌,作为生产日常必需品的肥皂企业在此驱动下也开始逐渐注重本国品牌的竞争力。并且随着市场经济的快速发展,消费模式逐渐从卖家主导转变为买家主导,而消费群体的审美能力又在日益提高,这对新时代下的中国肥皂包装设计提出了更多新的要求。面对国内外激烈的市场竞争,国产肥皂包装的设计要想在全球设计中占据一席之地,就必须要在传承本土文化的基础上加以创新。本文主要针对民国时期、建国到改革开放时期以及自改革开放至今这三段时期,将中国肥皂包装设计的发展脉络进行梳理,以肥皂包装中的各种视觉符号作为切入点,深入研究每个历史阶段下,不同的政治、经济、文化对肥皂包装设计的影响,归纳总结出各时期下肥皂包装的艺术特征与风格,借此为新时代的设计带来启发。同时通过考察我国肥皂包装设计的现状和问题,结合国内外肥皂包装的创新设计趋势,提出中国肥皂包装设计的创新策略。最后,以“众生皆洗”肥皂品牌作为设计实践对象,根据作者的研究成果与创新设计策略完成品牌包装设计。总之,在全球经济一体化的今天,中国肥皂包装必须要结合传统文化进行创新设计,在设计中传递东方审美,这样才能使中国肥皂品牌立足于世界肥皂市场,让中国设计走向世界。
二、浅析商品包装设计中的心理策略（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、浅析商品包装设计中的心理策略（论文提纲范文）
（1）“复归于朴”观念在现代包装中的情感化设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 一、绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究的目的、意义及创新点 |
| 1.研究的目的 |
| 2.研究的意义 |
| 3.研究的创新点 |
| (三)相关理论的研究现状 |
| 1.国内对外情感化设计的研究现状 |
| 2.“朴”文化在设计领域的运用现状分析 |
| (四)研究方法及框架 |
| 1.研究方法 |
| 2.研究框架 |
| 二、中国传统文化与现代包装设计关系的探究 |
| (一)现代包装设计的背景和存在的问题 |
| 1.现代包装设计所处的社会背景 |
| 2.现代包装设计目前存在的问题及解决思路 |
| (二)中国传统文化对现代包装设计的作用 |
| 1.中国传统思想中的“朴”文化 |
| 2.中国传统文化对包装设计的积极影响 |
| (三)“复归于朴”观念对现代包装设计的影响 |
| 本章小结 |
| 三、“复归于朴”观念的现代包装设计及相关理论研究 |
| (一)“复归于朴”观念的概述 |
| 1.“复归于朴”的核心理念 |
| 2.“复归于朴”的审美特征 |
| (二)“复归于朴”观念中的“美与用” |
| 1.民艺思想的“美与用” |
| 2.“复归于朴”观念在民艺思想中的可行性与必要性 |
| 3.“复归于朴”观念在现代包装设计中的美与用 |
| (三)“复归于朴”观念中的情感层次 |
| 1.情感融入设计理论 |
| 2.“复归于朴”观念在情感化设计中的可行性与必要性 |
| 3.“复归于朴”观念在现代包装设计中的情感层次 |
| 4.“复归于朴”观念在现代包装设计中的体现 |
| (四)“复归于朴”观念在现代包装中的运用案例分析 |
| (五)“复归于朴”观念的情感层次的模型构建 |
| 本章小结 |
| 四、“复归于朴”观念在现代包装设计中的运用策略 |
| (一)自然而然的设计 |
| 1.素雅的色彩 |
| 2.天然的材质 |
| 3.留白的版式 |
| 4.实用的结构 |
| (二)美与用结合的设计 |
| 1.情与礼 |
| 2.型与形 |
| (三)情感体验的设计 |
| 1.包装交互的体验 |
| 2.还原真我的状态 |
| (四)“复归于朴”观念下包装设计的应用(情感化)框架图 |
| 本章小结 |
| 五、“复归于朴”观念在糕点包装设计中的应用实践 |
| (一)“复归于朴”观念在糕点包装设计中的可行性 |
| 1.复归文化内涵与审美 |
| 2.复归自然的材质与结构 |
| 3.复归消费者的情感需求 |
| (二)情感化设计在糕点包装设计中的可行性 |
| (三)“杏花微雨”糕点包装设计流程 |
| 1.糕点包装定位 |
| 2.设计构思与方法 |
| (四)“杏花微雨”糕点包装设计展示 |
| 总结 |
| (一)课题研究成果 |
| (二)课题研究的不足之处 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 附件 |
| 攻读学位期间主要研究成果 |
| 致谢 |
（2）版画的符号化表达在北奇神包装设计中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、课题研究的背景 |
| 二、课题研究的目的及意义 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究意义 |
| 三、国内外文献综述 |
| (一)国内研究现状分析 |
| (二)国外研究现状分析 |
| 四、研究内容及方法 |
| (一)研究内容 |
| (二)研究方法 |
| 五、研究框架 |
| 第二章 版画的符号化与包装设计的概述 |
| 一、版画的符号化概述 |
| (一)版画的艺术渊源 |
| (二)符号化的营销属性 |
| (三)版画中符号化的异化现象 |
| 二、包装设计的理论研究引述 |
| (一)包装设计的相关概念 |
| (二)包装设计影响产品附加值的体现 |
| 三、版画的符号化与包装形象构建的趋同 |
| (一)当代鉴赏习惯的契合 |
| (二)受众消费心理的切合 |
| 注释 |
| 第三章 版画的符号化在北奇神产品包装中的可行性分析 |
| 一、北奇神品牌产品包装的现状分析 |
| (一)北奇神品牌概述 |
| (二)北奇神产品包装现状分析 |
| (三)北奇神产品包装存在问题的对策分析 |
| 二、版画的符号化在北奇神包装设计中的价值体现 |
| (一)文化价值 |
| (二)经济价值 |
| (三)社会价值 |
| 三、版画的符号化在北奇神包装设计中的应用分析 |
| (一)版画符号题材界定地缘资源生态优势 |
| (二)版画符号风格传承人文资源内涵优势 |
| 注释 |
| 第四章 北奇神包装设计中视觉语言的建立 |
| 一、北奇神产品包装的品牌战略转变 |
| (一)市场调研与差异化定位 |
| (二)北奇神产品系列化包装的视觉识别系统构建 |
| 二、版画的符号化在北奇神包装设计中的设计原则 |
| (一)视觉时代性的展现 |
| (二)产品信息性的体现 |
| (三)推广营销型的呈现 |
| 三、版画的符号化在北奇神包装设计中的实践 |
| (一)版画符号化提炼与视觉传达 |
| (二)北奇神产品属性的视觉传达 |
| (三)版画符号和产品属性的契合传达 |
| 注释 |
| 第五章 北奇神产品系列化包装设计中的视觉形象战略实践 |
| 一、明星产品系列包装 |
| 二、英雄产品系列包装 |
| 三、战略实践总结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录一 关于北奇神产品包装设计的问卷调查 |
| 附录二 关于北奇神产品包装设计的问卷调查统计表 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）基于情感体验下的“南仓口”王家烧麦品牌形象设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 关于情感体验的国内外发展现状 |
| 1.2.2 关于“老字号”的国内外发展现状 |
| 1.2.3 关于品牌形象的国内外发展现状 |
| 1.2.4 综合评述 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究方法内容及创新点 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 创新点 |
| 1.5 研究框架 |
| 第二章 相关理论概述及案例分析 |
| 2.1 体验的相关理论概述 |
| 2.1.1 体验的概念 |
| 2.1.2 体验的分类 |
| 2.2 情感体验设计的相关理论 |
| 2.2.1 情感体验设计的内涵 |
| 2.2.2 情感体验设计的层次性 |
| 2.2.3 情感体验设计的必要性 |
| 2.3 “老字号”品牌形象相关概述 |
| 2.3.1 “老字号”相关概述 |
| 2.3.2 品牌相关概述 |
| 2.3.3 品牌形象设计的必要条件 |
| 2.3.4 “老字号”品牌形象设计综合论述 |
| 2.4 基于情感体验下的“老字号”品牌形象设计基础研究 |
| 2.4.1 “老字号”品牌形象中情感体验设计的表现方法 |
| 2.4.2 情感体验设计在“老字号”品牌形象中的设计目标 |
| 2.5 “老字号”品牌形象情感体验设计的应用案例分析 |
| 2.5.1 长沙“沙利文”品牌案例分析 |
| 2.5.2 Trident Xtra Care无糖口香糖品牌案例分析 |
| 2.5.3 案例分析总结 |
| 2.6 本章小结 |
| 第三章 “南仓口”王家烧麦品牌形象的相关调查分析 |
| 3.1 “南仓口”王家烧麦基本概况 |
| 3.2 “南仓口”王家烧麦相关历史文化分析 |
| 3.2.1 历史传统分析 |
| 3.2.2 人文风情分析 |
| 3.3 当地“老字号”品牌现状分析 |
| 3.3.1 石家庄“老字号”品牌的发展现状 |
| 3.3.2 “南仓口”王家烧麦品牌形象设计的发展现状 |
| 3.4 “南仓口”王家烧麦市场调研分析 |
| 3.4.1 同类竞品分析 |
| 3.4.2 消费人群定位 |
| 3.4.3 品牌定位与个性 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 基于情感体验下的“南仓口”王家烧麦品牌形象设计策略分析 |
| 4.1 “南仓口”王家烧麦情感体验设计策略 |
| 4.1.1 以感官表现而传情 |
| 4.1.2 以使用体验而唤情 |
| 4.1.3 以文化反思而延情 |
| 4.2 “南仓口”王家烧麦情感体验设计原则 |
| 4.2.1 赏心悦目——审美体验原则 |
| 4.2.2 别具一格——创新体验原则 |
| 4.2.3 融入多功能——交互体验原则 |
| 4.3 “南仓口”王家烧麦情感体验设计方法 |
| 4.3.1 色彩上的主观与象征 |
| 4.3.2 造型上的直接与质朴 |
| 4.3.3 主题上的联想与共鸣 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 “南仓口”王家烧麦品牌形象的情感体验设计应用实践 |
| 5.1 “南仓口”王家烧麦品牌理念梳理与设计定位 |
| 5.1.1 “南仓口”王家烧麦品牌设计理念 |
| 5.1.2 “南仓口”王家烧麦品牌广告语设计 |
| 5.1.3 “南仓口”王家烧麦品牌文案设计 |
| 5.2 “南仓口”王家烧麦品牌形象设计中的元素提炼与设计 |
| 5.2.1 “南仓口”王家烧麦品牌形象设计的图形元素提炼与设计 |
| 5.2.2 “南仓口”王家烧麦品牌形象设计的色彩选择与应用 |
| 5.3 情感体验下的“南仓口”王家烧麦品牌形象设计 |
| 5.3.1 “南仓口”王家烧麦品牌标志设计 |
| 5.3.2 “南仓口”王家烧麦品牌字体设计 |
| 5.3.3 “南仓口”王家烧麦品牌插画设计 |
| 5.3.4 “南仓口”王家烧麦品牌包装设计 |
| 5.3.5 “南仓口”王家烧麦品牌衍生品设计 |
| 5.4 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间所获得的相关科研成果 |
| 致谢 |
（4）基于认知心理学的儿童食品包装设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究思路与方法 |
| 1.5 研究的特色及创新点 |
| 1.5.1 研究的特色 |
| 1.5.2 研究的创新点 |
| 1.6 论文框架 |
| 第2章 认知心理学概念界定与理论支撑 |
| 2.1 认知心理学的概念界定与阐释 |
| 2.1.1 认知心理学基本概念 |
| 2.1.2 当代认知心理学的有关研究 |
| 2.2 儿童在认知心理上的个性表现 |
| 2.2.1 儿童在认知心理学中的认知表现 |
| 2.2.2 儿童在认知心理学中的心理表现 |
| 2.3 认知心理特点引入食品包装的意义 |
| 2.3.1 食品包装对儿童认知发展的积极影响 |
| 2.3.2 认知心理对于食品包装设计的指导性作用 |
| 本章小结 |
| 第3章 儿童食品包装案例与问题分析 |
| 3.1 消费市场主导下的儿童心理与行为 |
| 3.1.1 儿童心理分析 |
| 3.1.2 儿童行为分析 |
| 3.2 儿童食品包装中存在的问题 |
| 3.2.1 包装的视觉传达元素缺乏创新设计 |
| 3.2.2 包装的材料缺乏人性化、安全性考虑 |
| 本章小结 |
| 第4章 基于认知心理的儿童食品包装设计原则与策略 |
| 4.1 儿童认知特征指导下的包装要素分析 |
| 4.1.1 儿童认知的独特特征 |
| 4.1.2 儿童对形象的认知 |
| 4.1.3 儿童对色彩的认知 |
| 4.1.4 儿童对图形的认知 |
| 4.1.5 儿童对造型的认知 |
| 4.2 认知条件下儿童食品包装设计的原则 |
| 4.2.1 互动性原则 |
| 4.2.2 趣味化原则 |
| 4.2.3 识别性原则 |
| 4.2.4 寓教于乐原则 |
| 4.2.5 安全性原则 |
| 4.3 基于认知心理的儿童食品包装设计研究策略 |
| 4.3.1 造型的个性化设计 |
| 4.3.2 图形的直观化设计 |
| 4.3.3 色彩的多元化设计 |
| 4.3.4 排版的人性化设计 |
| 4.3.5 材料的“绿色化”设计 |
| 本章小结 |
| 第5章 儿童食品包装设计的未来化发展趋势 |
| 5.1 绿色环保的生态化设计发展趋势 |
| 5.2 以人为本的智能化设计发展趋势 |
| 5.3 人文关怀的互动式设计发展趋势 |
| 本章小结 |
| 第6章 结论 |
| 参考文献 |
| 插图注释 |
| 附录 关于儿童食品包装的调查问卷 |
| 致谢 |
| 在学期间主要科研成果 |
（5）贵金属礼品的包装设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1. 研究背景 |
| 2. 研究意义 |
| 3. 研究内容 |
| 4. 研究思路和方法 |
| 第二章 贵金属礼品包装设计概述 |
| 1. 礼品包装概述 |
| 2. 贵金属礼品概述 |
| 3 贵金属礼品包装种类与设计现状 |
| 第三章 市场销售与礼品包装设计关系 |
| 1. 包装本身的魔力 |
| 2. 把握大众的消费心理 |
| 3. 形而上的包装策略 |
| 4. 礼品包装的本土化 |
| 第四章 贵金属礼品包装设计需要遵循的原则 |
| 1. 以使用者为导向的科学性原则 |
| 2. 以设计为驱动的创新性原则 |
| 3. 以资源整合为途径的经济性原则 |
| 第五章 贵金属礼品包装的文化属性 |
| 1. 贵金属礼品包装设计的物质层文化属性 |
| 2. 贵金属礼品包装设计的民族层文化属性 |
| 3. 贵金属礼品包装设计的时代层文化属性 |
| 第六章 贵金属礼品包装的设计与应用 |
| 1. 贵金属礼品包装设计 |
| 2. 贵金属礼品包装设计应用 |
| 3 贵金属礼品包装设计现状与反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 1 金榜麒才 |
| 2 “鼠大钱”系列 |
| 3 “随行”系列便携银餐具套装 |
（6）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（7）青岛啤酒包装设计的历史与文化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 研究背景 |
| 研究目的与意义 |
| 研究成果 |
| 研究的创新点 |
| 研究方法 |
| 第一章 啤酒包装设计概述 |
| 1.1 酒类产品包装设计概述 |
| 1.1.1 酒包装设计的定义 |
| 1.1.2 酒包装设计的分类 |
| 1.1.3 酒类产品包装设计起源与发展 |
| 1.2 啤酒包装设计的历史起源与发展 |
| 1.2.1 啤酒玻璃瓶的出现 |
| 1.2.2 啤酒罐装包装的诞生 |
| 1.2.3 啤酒商标、酒标、瓶盖的发展 |
| 1.2.4 啤酒纸箱包装的发展 |
| 1.3 啤酒产品包装设计现状 |
| 1.4 影响啤酒产品包装设计的因素 |
| 1.4.1 地域文化因素 |
| 1.4.2 消费者的消费心理 |
| 1.4.3 企业的品牌文化和理念 |
| 1.4.4 政治历史文化因素 |
| 第二章 青岛啤酒的发展历史 |
| 2.1 德国占领时期(1903-1926) |
| 2.2 日本殖民时期(1926-1945) |
| 2.3 国民政府经营时期(1945-1949) |
| 2.4 新中国成立、青岛解放后(1949-1993) |
| 2.5 21世纪青岛啤酒的发展(1993至今) |
| 第三章 20世纪青岛啤酒包装设计的历史与文化(1903-1993) |
| 3.1. 德国殖民文化下的青岛啤酒包装设计风格(1903-1916) |
| 3.1.1. 德国殖民文化与内涵 |
| 3.1.2 德国文化影响下的青岛啤酒标志、酒标的设计思想 |
| 3.1.3 德占时期的啤酒酒瓶设计 |
| 3.1.4 德占时期的啤酒外包装设计形式 |
| 3.2 日本殖民文化对青岛啤酒包装设计的影响(1916-1945) |
| 3.2.1 日本殖民文化 |
| 3.2.2 日本文化视觉符号在青岛啤酒酒标设计中的体现 |
| 3.2.3 日占时期的啤酒酒瓶造型特点 |
| 3.2.4 日本经营时期的青岛啤酒月份牌式广告设计风格 |
| 3.3 民国时期的青岛啤酒包装设计风格(1945-1949) |
| 3.3.1 民国包装设计文化环境 |
| 3.3.2 青岛啤酒的包装设计思想 |
| 3.3.3 青岛啤酒的广告设计艺术风格 |
| 3.4 新中国成立后青岛啤酒的包装设计特征(1949-1993) |
| 3.4.1 包装设计思想与政治历史环境 |
| 3.4.2 青岛啤酒商标的设计理念 |
| 3.4.3 青岛啤酒大绿酒标贴的设计思想 |
| 3.4.4 啤酒酒瓶的颜色与造型特点 |
| 3.4.5 “文革”时期酒标设计的政治色彩 |
| 3.4.6 青岛啤酒易拉罐包装的出现 |
| 3.4.7 啤酒纸箱外包装设计 |
| 3.4.8 青岛啤酒的广告设计风格 |
| 第四章 21世纪青岛啤酒包装设计的文化传承与创新发展 |
| 4.1 青岛啤酒包装的创新设计与发展进程 |
| 4.1.1 标志、酒标、玻璃瓶造型的新设计 |
| 4.1.2 多种规格的易拉罐包装的出现 |
| 4.1.3 铝瓶造型的诞生 |
| 4.1.4 青啤衍生产品包装的发展 |
| 4.1.5 中包装、外包装的更新 |
| 4.1.6 青岛啤酒的绿色包装文化的衍生 |
| 4.2 文化内涵、图案、色彩、文字的创新在青岛啤酒包装中的体现 |
| 4.2.1 “鸿运当头”系列包装 |
| 4.2.2 “三星高照”铝罐包装 |
| 4.2.3 ”深夜食堂”IP联名限量版包装 |
| 4.2.4 “12星座”系列铝瓶包装 |
| 4.2.5 “夜猫子”系列铝瓶包装 |
| 4.2.6 “风光系列”包装 |
| 4.2.7 “世界杯”限定款包装 |
| 4.3 与国内外知名啤酒品牌包装设计的比较分析 |
| 4.3.1 与国内知名啤酒品牌包装的比较分析 |
| 4.3.2 与国外知名啤酒品牌包装的比较分析 |
| 4.4 青岛啤酒包装设计未来的发展方向 |
| 4.4.1 包装设计个性化 |
| 4.4.2 包装设计民族化 |
| 4.4.3 凸显地域特色 |
| 4.4.4 品牌化发展 |
| 4.4.5 绿色环保设计 |
| 4.4.6 增强国际化视野 |
| 4.4.7 注重中包装、外包装的创新设计 |
| 第五章 青岛啤酒包装设计的现实意义 |
| 5.1 青岛啤酒包装设计对企业的现实意义 |
| 5.1.1 促进青岛啤酒的销量、带动企业的发展 |
| 5.1.2 提升青岛啤酒企业形象和品牌认知度 |
| 5.2 青岛啤酒包装设计的社会意义 |
| 5.2.1 促进青岛城市的发展、产生社会经济效益 |
| 5.2.2 提高大众审美和我国啤酒包装设计水平 |
| 5.2.3 提升消费文化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 附录 |
| 致谢 |
（8）北欧设计风格在快销式生活用品包装设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究现状及文献综述 |
| 1.研究现状 |
| 2.国外文献综述 |
| (1)北欧设计成功在于延续 |
| (2)北欧设计成功在于自然 |
| (3)北欧设计成功在于科学 |
| (4)北欧设计成功在于人性 |
| 3.国内研究综述 |
| (1)北欧设计的人性化研究 |
| (2)北欧设计的科学性探索 |
| (3)北欧设计的自然理念研究 |
| (4)北欧设计的延续观念 |
| 4.研究成果分析 |
| (三)研究内容与框架 |
| 1.研究内容 |
| (1)研究理念分析 |
| (2)快销式生活用品包装语义分析 |
| (3)从北欧风格设计视角下对包装设计进行分析 |
| 2.研究框架 |
| (四)研究的目的意义及方法 |
| 1.研究目的 |
| (1)探索包装设计的多样化发展 |
| (2)认识传统文化如何在现代流行文化中找到自己的特色 |
| 2.研究意义 |
| (1)有助于本土优秀文化的传承 |
| (2)探索更为适合本国文化的自然理念 |
| (3)在包装设计的领域提供积极的科学探索 |
| 3.研究方法 |
| (五)研究创新点 |
| 二、北欧设计风格的溯源及分类 |
| (一)北欧风格的溯源 |
| (二)北欧设计风格的分类 |
| 1.传统与现代的结合 |
| 2.实用与装饰的结合 |
| 3.形式和功能的结合 |
| 三、北欧设计风格在设计中的策略 |
| (一)经典案例分析 |
| 1.传统与创新的设计 |
| 2.简约清新的设计 |
| 3.情感化的设计 |
| 4.贴近自然的设计 |
| (二)北欧风格与包装设计的关联性 |
| 四、北欧设计风格在包装设计中的运用 |
| (一)北欧设计风格的特征 |
| 1.环保性 |
| 2.人性化 |
| 3.民族性 |
| 4.融合性 |
| 5.社会性 |
| (二)前期调研分析 |
| 1.价值分析 |
| (1)保护性 |
| (2)实用性 |
| (3)功能性 |
| 2.资源分析 |
| (1)精神因素 |
| (2)物质因素 |
| (3)市场因素 |
| 3.现状分析 |
| (1)电器类生活用品的包装调研 |
| (2)电器类产品快销式包装的语境分析 |
| (三)包装材料、设计理念及包装对象分析 |
| 1.材料分析 |
| 2.设计理念分析 |
| 3.包装对象和受众分析 |
| (四)北欧风格内涵提取与设计构想 |
| 1.北欧设计的核心理念 |
| 2.北欧风格背景下的生活用品包装的定位影响 |
| 3.具有北欧设计风格的生活包装设计实践构想 |
| (1)情感化 |
| (2)视觉化 |
| (3)概念化 |
| (五)北欧风格设计元素提取 |
| 1.民族性 |
| 2.科技性 |
| 3.自然性 |
| (六)北欧风格运用原则与方法 |
| 1.北欧风格的运用原则 |
| 2.北欧风格的运用方法 |
| (七)设计实践过程 |
| 1.前期 |
| (1)食品类包装调查 |
| (2)消耗品类 |
| (3)电器类 |
| 2.中期 |
| 3.后期 |
| (1)设计实例分析—以智能电器包装为例 |
| (2)北欧设计风格在智能电器包装中的设计思维与策略 |
| (八)小结 |
| 五、结论与展望 |
| (一)结论 |
| (二)展望 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 读研期间发表论文目录 |
| 致谢 |
（9）品牌视觉识别设计美学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究对象及意义 |
| 1.1.1 研究对象 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究现状及评述 |
| 1.3 研究进路及方法 |
| 1.4 概念辨析 |
| 1.4.1 品牌形象 |
| 1.4.2 视觉识别设计 |
| 1.4.3 区别与联系 |
| 第2章 视觉识别设计美学框架 |
| 2.1 视觉识别设计美学构成 |
| 2.1.1 学科归属及定义 |
| 2.1.2 理论视觉识别设计美学 |
| 2.1.3 历史视觉识别设计美学 |
| 2.1.4 实践视觉识别设计美学 |
| 2.2 视觉识别设计审美属性 |
| 2.2.1 信息传达的功能美 |
| 2.2.2 感知效应的形式美 |
| 2.2.3 媒介感官的体验美 |
| 2.3 视觉识别设计审美价值 |
| 2.3.1 经营价值 |
| 2.3.2 消费价值 |
| 2.3.3 传播价值 |
| 第3章 视觉识别设计的历史与演进 |
| 3.1 艺术流派与设计风格的变迁 |
| 3.1.1 现代艺术与现代主义设计运动 |
| 3.1.2 国际主义平面设计 |
| 3.1.3 纽约平面设计派 |
| 3.1.4 后现代主义风格 |
| 3.2 视觉识别设计的历史渊源 |
| 3.2.1 欧美视觉识别设计史述 |
| 3.2.2 日本CI设计模式的形成 |
| 3.2.3 中国视觉识别设计历史与现状 |
| 3.3 视觉识别设计的演进要素 |
| 3.3.1 技术进步与媒介变革 |
| 3.3.2 社会变革与经济发展 |
| 3.3.3 风格与审美观念更迭 |
| 第4章 视觉识别设计审美基础要素 |
| 4.1 视觉识别设计的开发 |
| 4.1.1 视觉识别设计目的 |
| 4.1.2 品牌形象与视觉识别构成 |
| 4.1.3 设计概念的设定 |
| 4.2 视觉识别设计的要素美 |
| 4.2.1 图形的视觉语言美 |
| 4.2.2 色彩的情感认知美 |
| 4.2.3 文字的视觉表征美 |
| 4.3 视觉识别设计的规范美 |
| 4.3.1 形态缜密与多样美 |
| 4.3.2 要素组合秩序之美 |
| 4.3.3 标准化应用与管理 |
| 第5章 视觉识别设计审美判断基准 |
| 5.1 原创性与多维表现传达个性美 |
| 5.1.1 追求创新精神 |
| 5.1.2 差异化的体现 |
| 5.1.3 多维视觉表达 |
| 5.2 系统性与灵活应用构筑整体美 |
| 5.2.1 系统构成的整体性 |
| 5.2.2 系统化思维与整体设计 |
| 5.2.3 适用性的表达 |
| 5.2.4 灵活应用与多样统一 |
| 5.3 持久性与多元文化体现时代美 |
| 5.3.1 时尚性与持久性 |
| 5.3.2 设计提升与更新 |
| 5.3.3 多元文化的交融 |
| 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 致谢 |
（10）中国肥皂包装的发展与创新设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究的意义与目的 |
| 1.2.1 研究的意义 |
| 1.2.2 研究的目的 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.3.1 肥皂产品包装设计研究现状 |
| 1.3.2 包装创新设计研究现状 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 中国肥皂产业的发展溯源 |
| 2.1 肥皂在中国的诞生 |
| 2.2 近代肥皂产业的发展过程 |
| 2.2.1 中国肥皂市场初步成型 |
| 2.2.2 中国肥皂产业的兴盛 |
| 2.2.3 中国肥皂产业的现状 |
| 2.3 中国肥皂包装设计发展的现状 |
| 2.4 中国肥皂包装设计发展的问题 |
| 2.4.1 缺乏文化理念 |
| 2.4.2 缺乏品牌个性 |
| 2.4.3 缺乏创新意识 |
| 3 中国肥皂包装的设计形态演变 |
| 3.1 古代肥皂包装设计形态 |
| 3.2 民国肥皂包装设计形态 |
| 3.2.1 包装材料与结构的多样化 |
| 3.2.2 初步具备设计意识的商标 |
| 3.2.3 饱满又生动的图案设计 |
| 3.2.4 多种风貌并存的字体样式 |
| 3.2.5 经久不衰的版式布局 |
| 3.3 从建国到改革开放时期肥皂包装设计形态 |
| 3.3.1 简约质朴的商标设计 |
| 3.3.2 具有政治色彩的图案主题 |
| 3.3.3 注重力度与协调的美术字 |
| 3.4 改革开放至今肥皂包装设计形态 |
| 3.4.1 统一且协调的商标设计 |
| 3.4.2 自由多变的图案设计 |
| 3.4.3 个性独特的装饰字体 |
| 3.4.4 多元化的材质和造型 |
| 4 中国肥皂包装的设计风格概述 |
| 4.1 民国时期肥皂包装的设计风格 |
| 4.1.1 中西审美的交融 |
| 4.1.2 传统与摩登的结合 |
| 4.1.3 注重形式中的吉祥寓意 |
| 4.2 建国到改革开放前肥皂包装的设计风格 |
| 4.2.1 政治宣传色彩浓郁 |
| 4.2.2 朴素实用的包装样貌 |
| 4.3 改革开放至今肥皂包装的设计风格 |
| 4.3.1 现代主义风格的流行 |
| 4.3.2 以人为本趋势日益明显 |
| 4.3.3 本土化与国际化齐头并进 |
| 5 中国肥皂包装的创新设计 |
| 5.1 国内外肥皂包装的创新设计趋势 |
| 5.1.1 民族化 |
| 5.1.2 人性化 |
| 5.1.3 绿色化 |
| 5.2 中国肥皂包装的创新设计策略 |
| 5.2.1 包装图案展示传统元素设计 |
| 5.2.2 包装结构实现人性化设计 |
| 5.2.3 包装功能重复利用设计 |
| 5.2.4 包装材料体现绿色设计 |
| 6 中国肥皂包装的创新设计实践 |
| 6.1 思考与定位 |
| 6.2 构思与方法 |
| 6.3 过程与最终效果 |
| 6.3.1 概念图与设计过程 |
| 6.3.2 最终效果的展示与分析 |
| 6.3.3 归纳与总结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 图录 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
四、浅析商品包装设计中的心理策略（论文参考文献）
- [1]“复归于朴”观念在现代包装中的情感化设计研究[D]. 罗溪. 广西师范大学, 2021(12)
- [2]版画的符号化表达在北奇神包装设计中的应用[D]. 杨璞玉. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [3]基于情感体验下的“南仓口”王家烧麦品牌形象设计研究[D]. 王梦雨. 河北大学, 2021(02)
- [4]基于认知心理学的儿童食品包装设计研究[D]. 张梓滢. 齐鲁工业大学, 2020(02)
- [5]贵金属礼品的包装设计研究[D]. 宋天元. 苏州大学, 2020(03)
- [6]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [7]青岛啤酒包装设计的历史与文化研究[D]. 刘晓晴. 苏州大学, 2020(03)
- [8]北欧设计风格在快销式生活用品包装设计中的应用研究[D]. 吴昊霖. 广西师范大学, 2020(06)
- [9]品牌视觉识别设计美学研究[D]. 刘绍勇. 吉林大学, 2020(08)
- [10]中国肥皂包装的发展与创新设计研究[D]. 章琼丹. 苏州大学, 2020(03)